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历史传流展厅

2011720日,天津杨柳青木版年画博物馆在佟楼三合里天津杨柳青画社原址正式对外开放,它将杨柳青木版年画的精品、古版集中公开向群众展示,使这一民间艺术绽放出璀璨的光芒。“历史传流”是博物馆第一个展厅,展线长64.07米,展厅面积276.68平方米,年画76件,古版15件。展厅的“年画溯源”向人们介绍了杨柳青木版年画的起源、发展、濒危、抢救、保护、传承和发展的历史过程。

一、透过年画读历史

     天津杨柳青木版年画起源于明代末年。当时的年画处于刚
开始发展阶段,能够流传下来的作品并不多见。“明代八秩荣
庆代八宝中堂”(又称“大福星”)现存博物馆中,是馆内藏
品中年代最久、尺幅最大的年画作品。画中的三星神态逼真,
线条流畅细腻,为纯手工绘制而成。最初年画还沿袭着北宋时
期的工笔绘画特点,着重人物刻画的真实性,之后才逐渐融合
了版画的精华,形成现在杨柳青木版年画“半印半绘”的绘画

工艺。

      杨柳青木版年画的风格多种多样,处处彰显历史的痕迹,
 幅“琴棋书画”颜色素雅,这种风格被称之为“繖蓝画”。
庆四年,乾隆皇帝驾崩,规定在民间禁止出现红、紫等颜色
国孝”。年画艺人便创作出这种“繖蓝”的色调品种,用素色
 
配以文雅的题材,深受老百姓的喜爱,以致这种“素彩年画”逐渐成为杨柳青木版年画特有
艺术风格之一。

 

   “忍为高”、“禧寿字”两幅风格独特的年
画,极似西亚阿拉伯国家的壁画,画面中只有
瓶花壶盘、博古文物,没有动物。它们的由来
可追溯到清道光年间,当时清政府派军队前往

新疆平定战乱,杨柳青人民响应号召随军做起了小买卖,这种商事活动称为“赶大营”,而年画也随之流入新疆一带,后来作坊根据新疆当地的风俗信仰创作出了一种“格景”画,深受西北少数民族的喜爱。而旁边的“新疆全图”更是详细地描绘了杨柳青艺人“赶大营”出关的历史场景。

       到了咸丰年间,太平天国的军队来到天津杨柳青
驻扎。虽然他们不干涉年画的印制,但是在内容上还
是做了相应的要求,这一时期印制的年画多以虫鱼走
兽、花鸟翎毛或山水风景为主,绝少有人物出现,如
“英雄会”、“雪燕梨花”、“燕子矶”等作品,体
裁大小都是三裁形式的(即整张粉帘纸分裁三开大小

这些年画作品有着鲜明的时代特色,为史学家研究太平天国时期的文化提供了宝贵的资料。

      辛亥革命期间,社会各界都在提倡“改良”,杨柳青
齐健隆画店首先印制了一批改良年画如:“女子自强”、
“国民捐”等,更有天津教育科监督刊印的改良年画“谎
言无益”等,画面上配以简单直白的白话文,题材积极
向上,有教化意义。这一类年画新样,得到了百姓的欢
迎和赞许。


杨柳青木版年画发展至今,题材已非常广泛,大部分作品都直接或间接地反映了各个历史时期的社会现状,以及人民的生活状态和愿望。用色也更加绚丽饱满,装饰性与实用性结合的非常巧妙,风格与技法继承了千百年来中国画的创作传统。对今天研究民间艺术起到了重要的参考作用。

二、通过年画学知识

“历史传流”展厅中的藏品不仅能够让人领略到历史的厚重,更有许多作品不仅装饰性强,更具实用价值。

  明末清初战乱连年,人民生活水平普遍不高,自然文化水平也有限,年画内容无非是一些期盼家人和睦、子孙昌盛或祈福求财之类,制作工艺也不考究,寻常老百姓在家中贴年画也只是图个吉祥。“文王爱莲”是一幅典型的求子年画,传说周文王有一百个孩子,个个聪颖机敏,活泼可爱。将文王百子的题材绘于年画中既能丰富画面内容,又满足了老百姓祈求多子的朴素愿望。展厅里有一对轴画很有特色,区别于一般的对画,拼在一起才是一幅完整的画面,这种形式在年画中称为“对楼”。画面描绘了一富裕人家,在庭院中祈福求财的场面,这件作品名为“发福生财招宝马、堆金积玉引钱龙”,“钱龙”和“宝马”都象征着财富,画面中更是堆满了金银财宝,从中也能看出人们对富裕生活的向往。

 清中期随着社会的稳定,人们生活的富足,年画内容也慢慢产生了变化,不仅画工越来越精细,内容也逐渐丰富了起来,不再是传统的祈福,而逐渐转向了更高的精神需求。这时出现了很多以古代名人或名著为题材的年画作品。如“竹林七贤”中描绘了魏晋时期的七位名士:嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。更有“饮中八仙”,将八位嗜酒又有才学的名人画在一幅画面中。这类文人题材的年画将这一民间艺术提升到了一个新的高度。

除了名人名士之外,名著作品也出现在年画之中。老百姓看不懂文字高深的小说,可以买来年画贴在家中,边看边讲。展厅里有“西游记”八条屏和“白蛇传”四条屏,画中描绘

了小说中脍炙人口的故事
述,以条屏的形式将人物
人们的精神需求。还有很
如“张良吹箫破楚军”出
程咬金搬兵”则是选自隋
归赵”更是妇孺皆知的成
将不同的民间故事或历史
不得不说杨柳青年画是一
情节,虽然没有大段文字描
和情节描绘出来,也满足了
多历史经典故事或传说,例
自“四面楚歌”的典故、
唐演义的故事情节、“完
语典故。一幅幅精美的年
知识完美地呈现在人们面前
部民间的百科全书。

三、通过年画赏艺术

展厅中大部分年画和木版藏品都是解放初期从民间一点点征集而来的,有些藏品已有些破损。“访诸葛”是一幅很老旧的三裁画,单从纸张上就已经可以看出这幅画经历了很长时间的洗礼,但细心人却也可以看出,画虽然很老旧,甚至有些破损,但是颜色依旧保存完好,由此也能看出旧时艺人使用的颜料非常天然,可长时间保存。

 

       展厅内有一幅视觉冲击力很强的年
画作品“六国封相”,长3米,高1.8米,
是杨柳青年画传承人将原画放大后重新绘
制而成的。可以看到这幅新绘的年画与馆
中的藏品比起来色彩鲜艳了很多,从人物
表情到衣饰,都描绘的非常传神,也体现
了年画发展至今,技艺是在不断地成熟完
善。

“美人图”、“惜春作画”是两幅以旧时美人为题的年画作品,前者是以“半绘半印”的技法绘制而成,后者则是老艺人的手稿。所谓手稿就是艺人们进行年画创作过程中手绘出来的样稿。画中的人物神态安详秀丽,动作优雅。“美人图”中的人物还露出“三寸金莲”,将旧时妇女的形象生动的表现出来,画中人物的穿着打扮风格写实、唯美端庄。

展厅里还展示了很多珍贵的木版,有些是与年画作品相对应,如“猴拉马”、“红楼梦怡红院”等;有些则仅存木版,如“十八魁”、“乾隆爷下关西”等。道光年间的“十八魁”,分别展出了线版与套版。木版虽然已很老旧,但是版上的线条依然清晰流畅,保存完好,刻工之精湛是当代工匠难以睥睨的。

纵观“历史传流”展厅,深感年画与人民的生活密切相关,画中真实地反映了历史和时事,掀开了年画历史的新篇章。

 

 
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